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Certaines vérités élémentaires restent cachées, même dans les traités scientifiques les plus prisés.

Il m'est arrivé d'essayer de nommer le nom (nord ou sud) du pôle d'un aimant de guitare à l'aide d'une boussole. Et bien, mes petits chéris, j'ai buté sur la définition scientifique du pôle nord d'un aimant. D'après mes vénérés manuels, le pôle nord d'une boussole est celui qui se dirige vers le Nord géographique. Mais, comme un pôle attire son contraire, le pôle Nord magnétique serait donc un pôle Sud????

Et bien, mes chouchounets chéris, j'en ai trouvé la confirmation sur la "grande la rousse en 6 clopédique(s) et en 12 volumes" qui avoue, au chapitre "aimant", que, par suite des conventions:

"L'aimant équivalent magnétiquement à la Terre doit être considéré comme ayant son pôle sud orienté vers la région nord du globe, bien que l'habitude soit définitivement prise de continuer à l'appeler pôle magnétique nord".

Il est donc avéré, comme je le supputais, que:

LE PÔLE NORD MAGNÉTIQUE TERRESTRE EST, EN RÉALITÉ, UN PÔLE SUD MAGNÉTIQUE

Pouvaient pas l'écrire plus tôt, ces savants pas si savants que ça??? 

Et dire que j'ai eu la mention "bien" au certif d'électricité, à la fac, sans même soupçonner ce pataquès!!!

Quelle honte, j'ai découvert bien plus tard qu'on nous cache tout, on nous dit rien, ... simplement en bidouillant les grattes.

Champs magnétique, électrique et électromagnétique

Il est d'usage courant, chez les journalistes incompétents ( pléonasme ? ) de confondre les trois types de champ, qui sont pourtant de nature complètement différentes.

• Pour le guitariste le champ magnétique (variable ou continu), ou, mieux dit, induction magnétique, est le medium (singulier du mot media), qui transmet la vibration des cordes (corps ferromagnétiques) au micro. Il est associé au phénomène d'aimantation.
  Quand il est indésirable, il se manifeste sous forme de bourdonnement (hum). Exemple, bourdonnement obtenu en rapprochant une guitare électrique d'un téléviseur.
• Au contraire, le champ électrique (variable ou continu) est insensible à l'aimantation, il est associé aux phénomènes dits d'électricité "statique". Quand il est indésirable, il se manifeste sous forme de grésillement aigu. Exemple, grésillement obtenu en rapprochant une guitare électrique d'un tube au néon... allumé, évidemment.
• Le champ électromagnétique, quand à lui, est une combinaison des deux autres, associée à un phénomène de propagation. Exemple... la lumière, les ondes radios, etc. Par essence, il est toujours variable et se propage à la vitesse de la lumière. Oublions-le pour ce qui nous concerne.

Une des applications de ces distinguos se retrouve dans le rôle attribué aux capots des micros.
D'après la théorie, si un blindage est efficace contre les champs électriques, il n'a aucun pouvoir sur les champs magnétiques. Les capots de vos micros sont donc incapable de neutraliser les ronflements, mais, par contre il sont très efficaces contre les divers "buzz" qui vous tracassent.
Evitez donc de les déposer, même s'ils créent une (très faible) capacité dite "de fuite" qui affaiblit (très peu) les aigus.

Il ne sera question, dans la suite, quasi uniquement, que de champ magnétique et, très rarement, de champ électrique.
Mais presque jamais de champ électromagnétique, malgré l'adjectif trompeur des micros dits électromagnétiques.

La seule exception est le cas surprenant, mais relativement banal, d'un ampli ou d'un micro dont une soudure mal faite "détecte", par redressement, les ondes électromagnétiques et fait entendre la radio dans les haut-parleurs, comme le faisaient les antiques postes à galène dans des écouteurs.

Introduction

Le "son" d'un micro dépend évidemment de ses caractères purement électriques (impédance), mais également de la nature de ses aimants.

C'est un fait que la littérature ignore souvent, faisant appel, à la qualité des vernis entourant le fil, au nombre de tours d'un bobinage etc., pour justifier la qualité d'un micro.

Certains font cependant allusion au type des aimants, au type de leur aimantation, à leur vieillissement etc. dans leurs commentaires.

Mais personne ne songe à faire appel à une caractéristique fondamentale: la forme du champ magnétique.
Tout se passe comme si cet élément,directement invisible, n'existait pas.
Or, le moteur réel d'un micro est le champ magnétique, dont l'intensité et, surtout,  la forme sont déterminants.

Exemple animé

Le champ magnétique d'un aimant permanent en forme de barreau droit peut être examiné à l'aide d'une aiguille aimantée. Les pôles d'un aimant droit et de l'aiguille aimantée sont caractérisés par des couleurs:Pôle Nord, Pôle Sud

Pour faire apparaitreles lignes de champ,

déplacer l'aiguille aimantée avec la touche de la souris pressée

 Une même ligne du champ magnétique qui passe par le centre de l'aiguille aimantée, est dessinée en bleu. La direction, vers laquelle le pôle Nord de l'aiguille aimantée s'oriente, est indiquée par des flèches. Si on tourne les aimants (le clic de souris), on change l'orientation de la ligne du champ.

Micros uniques

Voici la forme du champ de quelques micros classiques

Il est clair que les "single coil" captent la corde sur un espace plus important que le humbucking au champ magnétique refermé, rendant un son plus équilibré, contrairement au son plus nasillard du double bobinage.

Le diagramme d'un "Charlie Christian" est encore plus étendu, captant la corde sur presque toute sa partie vibrante et expliquant vraisemblablement sa douceur particulière et sa dynamique exceptionnelle.

Micros associés

A titre d'exemple, j'ai dessiné le champ magnétique de deux humbucking montés de deux façons différentes, en fonction de leur orientation dans l'espace.

Dans l'un des cas, les micros sont couplés magnétiquement, c'est à dire qu'ils se renforcent mutuellement tout en captant une grande partie de la corde.
Dans ce cas, même hors service électrique, chaque micro influe sur le son.

En tournant un des micros de 180°, en revanche, ils sont découplés magnétiquement et rendent un son plus sec.

Suivant les périodes, Gibson utilisait l'une ou l'autre des méthode de montage, avec des résultats plus ou moins heureux.

Ces résultats sont extensibles aux single coils où l'on peut retourner les aimants et les bobinages.

C'est très facile avec deux P 90, en revanche avec une Strato, il faut procéder différemment en raison de la quasi impossibilité d'inverser les aimants (vous pouvez essayer, mais vous avez 1 chance sur 2 de fusiller le bobinage)

Il faut alors chercher un micro dont les aimants sont inversés (c'est assez facile à trouver) et le brancher à l'envers (opposition de phase) en position milieu.

L'ensemble fonctionne en quasi humbuckers couplés quand les micros fonctionnent deux par deux.

Si votre guitare possède au moins deux micros, vérifiez avec une boussole, qu'un pole fait face à un pole opposé de l'autre micro..

Si ce n'est pas le cas, lisez la partie théorique sur les micros associés.

Par la suite, j'ai eu une discussion assez animée avec Michel Scamps, luthier renommé, qui expliquait à un public choisi les raisons de la différence de son entre deux micros.

J'ai dû me fâcher en déclarant en substance: "tu te fous du monde, sous prétexte que tu ne le voie pas, tu fais semblant d'ignorer la forme du champ".

Malgré mon agressivité du moment, nous sommes restés copains, car j'avais évidemment raison.