|
|
|
|
|
|
La règle de Curbillon et la guitare de jazz. D’après Curbillon, musicien de jazz, « requin de studio », expert en guitares électriques, et collectionneur avisé, l’emplacement « normal » du micro se situe à l’aplomb du 4ème harmonique (double octave) des cordes à vide. Soit approximativement à 16,25 cm du chevalet pour un "diapason" usuel (longueur utile de la corde) de 65 cm. La plupart des guitares possédant un micro dit « de touche » ou « rythm » ou « neck », répond approximativement à cette règle. A l’autre extrême, le micro dit « de chevalet » ou « solo » ou « bridge » est souvent utilisé par les constructeurs de guitares de rock, ainsi que toutes les variantes intermédiaires entre les positions "touche" et "chevalet". Sans parler des combinaisons « multi-micros » possibles. On constate que chaque position correspond à un type de son et une « attaque » particulière des notes. Pour ma part, en cas de possibilités multiples, je n’utilise pratiquement que la position « neck » (comme pratiquement tous les jazzeux) et j’assure, avec toute la mauvaise foi qui me caractérise, qu’une authentique guitare de jazz ne possède qu'un seul micro en position « neck ». Ce qui fait que MA conception du micro solo est celle que l’on nomme habituellement « rythm ». Pas de bol … pour les autres. Sans que je puisse jusqu’à présent le justifier, je trouve que cette « règle de Curbillon » fort satisfaisante pour l’équilibre du son en jazz. Il m’a été suggéré plusieurs explications, reposant à chaque fois sur la variation de l’amplitude relative des divers harmoniques, en fonction de l’emplacement du point de captation (le micro). Mais ceci n’explique pas que la coloration sonore semble indifférente à l’endroit variable où la corde est plaquée sur une frette. Un phénomène analogue peut s’entendre en attaquant (avec
les doigts ou un médiator) la corde en divers endroits. Le type de son
produit dépend de l’endroit ou la corde est pincée,
indépendamment du point d’appuis
de la corde sur une frette.
|
|
Pour une fois, je n'ai pas encore de réponse satisfaisante à la question: Quelle est précisément l'influence de la position d'un micro sur la nature du son qu'il produit? J'ai, comme tout le monde, une idée du résultat, mais aucune justification scientifique à ce que j'entends. Tous les raisonnements que j'ai lus ne tiennent pas la route, et la question reste donc ouverte.
|
| C'est bien beau de faire le
fanfaron, et rester sec sur une question que tout le monde croît connaître.
De plus, la solution était dans l'air depuis les années 60! Pôv lbop!
|
|
|
|
|
