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La seule musique jouissive est produite par des instruments acoustiques ou électriques, écoutés en direct.

Quand c'est irréalisable pratiquement, faute de grives, on mange des merles, ... mais on surveille la cuisson.

Je signale à ce propos (à quel propos?) que "EMI Makes the Cook" ne signifie pas "EMI fait la cuisine", mais "EMI se tape la cuisinière", voire ... le cuisinier.

"La cuisson" est évidemment ici la métaphore du sort réservé à la musique par les trafiquants en tout genre, du preneur (voleur) de son au constructeurs de produits électroacoustiques débiles.

Cependant, les guitares se déclinent en plusieurs catégories, en allant du bon, passant par les minables, jusqu'aux détestables (en oubliant, par commodité, les anecdotiques "slide" ou hawaïennes):

1 - La guitare acoustique (classique ou non), qui reste hors de mon propos, en raison de mon incompétence.

2 - La guitare maladroitement dite "électroacoustique", généralement munie d'un capteur piézoélectrique sensible aux accélérations (donc aux forces exercées sur la guitare par les cordes), instrument "singeant" maladroitement une guitare acoustique et condamné, à mon avis, à une éternelle ... fadaise.
Comment pourrait-elle effectivement repoduire un son acousique existant, en captant une force (ou une accélération) en UN SEUL point d'une guitare?
Elle reste donc hors de mon propos pour sa médiocrité.

3 - La guitare dite "électrique", instrument indissociablement lié:

• à sa lutherie (au sens habituel),
• à ses micros (et circuits accessoires embarqués),
• à son ampli dédié,
• mais également à l'acoustique de la salle environnante par l'intermédiaire du feed back,
  

Contrairement à la guitare dite "électro-acoustique", une telle guitare n'a pas été conçue pour "singer" une acoustique, mais, au départ, pour permettre à un guitariste de jazz de ne pas être perdu dans le volume sonore des autres instruments de l'orchestre.

Ce n'est pas non plus un instrument amplifié, dans le sens où:

C'est, à mon sens, au moins pour la deuxième moitié du 20ème siècle, l'instrument roi de la musique populaire.

Enfin, dans sa conception et son organologie, on ne peut séparer la lutherie classique de celle des micros.

4 - En variante, la "guitare électrique morte", les pédales d'effet et "l'ampli aphone":

La voie a été ouverte par les "solid bodies", pourtant excellents pour les modèles originaux, mais corrompus au fil des ans.

La manque de rigueur du marché ayant contaminé les ex-seigneurs Gibson et Fender, ces deniers ont fini par s'aligner sur PRS en ne concevant plus que des "guitares mortes", généralement "solid body", voire pire, à caisse.

Par la même occasion, l'ampli dédié est châtré, privé de dynamique, dopé en Watts nominaux bien cotonneux, pour compenser hypocritement les Watts oubliés, réellement utiles à l'oreille.

Plus question du couple guitare-ampli, rendu ringard dès sa conception, il faut vous vendre des objets mort-nés, mes chéris, et que vous en soyez ravis, en plus.

Tout comme le sport professionnel, qui se nourri sur les "produits dérivés", la guitare électrique actuelle est condamnée à se nourrir de "pédales d'effets", pour lui insuffler un semblant de vie.

Le procédé commercial n'est pas nouveaux, mais usé jusqu'à la corde:

• pour les appareils photo ou les imprimantes, le vrai profit est attendu des accessoires ou des consommables dédiés, encres et papiers spéciaux,

• tout comme pour le magicien, le fameux Arry (dit Tri) Potter

• encore mieux, pour Microsoft, qui arrive même à faire croire que Windows serait gratuitement installé, et indispensable au PC

• plus généralement, pour les jetables de tous poils qui nous envahissent.

Ici la pédale d'effet, jetable par excellence, fera office de leurre passant pour indispensable et bon marché.
Mais vous aurez, en prime, déjà cassé votre tirelire, totalement investie en "guitares et amplis morts".
Coup triple, bénéfices triples, tout va bien dans le meilleur des mondes.

Mais tout "industriel bien conformé" doit tirer le maximum de pèse du gogo.

5 - La guitare électronique:

Le cher homme (le susdit "industriel bien conformé") ne se laisse pas abattre. Il invente la guitare "midi", bien plus chère, mais rétive à jouer assez vite, ainsi que les modélisations d'ampli, sensées être capables de singer telle ou telle marque d'ampli avec un seul, vendu à pris d'or. La guitare électronique est enfin née.
Coup quintuple, bénéfices quintuples, mais coup bas: le gogo entend tout seul que le désastre sonore est organisé avec ses dollars, francs suisses, et autres z'euros.

Le cher homme (toujours lui) joue alors son va-tout: la guitare numérique, la HP6X-Pro (sic) de Gibson, ou son équivalent, chez Fender.

Le joyeux drille en chef, Henry Juszkiewicz, PDG de Gibson, déclare même (je cite SVM Mac de septembre 2007):

"Son microphone est fondamental. il a été conçu dans l'idée de capturer tout ce que joue le guitariste. Il a un meilleur ratio signal/bruit et une meilleure dynamique (92 dB au lieu de 50 dB au maximum pour les micros classiques). Dans la musique pop, on ne fait pas attention à cela, parce qu'on a tendance à compresser ou a déformer le son. /.../ Notre nouveau micro est 100% plat: nous sommes assurés qu'il capturait le son acoustique naturel, l'essence même de l'instrument"

Autrement dit, notre micro est 100% fidèle à un son qui n'existe pas, avec une dynamique jamais utilisée en musique pop, ni restituable avec les amplis mollassons du commerce actuel.

Merci Monsieur Henry Juszkiewicz, ne vous étonnez pas si, (je vous cite encore): "Le premier qui l'a utilisé très récemment en studio est Bob Thornton, batteur à l'origine et aussi auteur de chansons"

Un batteur-auteur-de-chansons?
Vous n'avez même pas UN guitariste, qui l'aurait jouée, même moyennant léger encouragement pécuniaire Gibsonesque?

Votre silence est un aveu, Monsieur Henry Juszkiewicz.

(je passe à mon tour sous silence les autres arguments éculés du joyeux, pour ne pas vous lasser de son outrecuidance)

• La première guitare électrique réellement produite en série fut, fin 1936, l'ES-150 de Gibson (dite modèle Charlie Christian).
  Ni Gibson, ni Fender, ni les autres n'ont réussi à faire aussi bien par la suite.
   
• Le regretté Marcel Dadi me confiait un jour qu'il souhaitait se débarrasser du négoce des synthés, les merveilles techno-illogiques invendues de l'année devenant obsolètes (donc invendables) l'année suivante.

• Arthur Schnabel, outre la réputation d'être un des grands pianistes du 20ème siècle, avait également celle de poser un revolver sur son piano avant chaque séance d'enregistrement, arme destinée à tirer sur tout ingénieur du son qui aurait l'audace d'ajouter un second micro.
  Il avait vécu l'expérience désastreuse d'un enregistrement « mixé » à l'aide de deux micros.
   
• Sachez enfin que le "direct live", qui fait bander les jeunes gogos, n'existe plus, confisqué par des sonos omniprésentes et pilotées par des sourds, les preneurs (les voleurs?) de son.
  
  
• Mais rassurez vous (sic), bientôt plus personne ne supportera un instrument de musique non enchaîné, non abruti par le commerce "idiot-visuel".
  L'instrument, la musique, le musicien et l'auditeur seront tous morts.