Poil
à gratter (âmes
sensibles s'abstenir)
Itching powder (not for people of
a nervous disposition)
Pan, sur le bec! It's
my mistake: pas binaire, ni ternaire, mais ... trinaire
|
Sur le cul! Je suis tombé sur le cul, un soir de 1968, où un musicos s'était joint à nous pour beuffer et a déclaré:"et si on jouait binaire"??? Et lui d'entamer une "scie musicale" du moment, qui s'accompagne d'un "boum, boum, boum" prétendu à la mode (de 68). Apparemment, la musique n'était donc plus ce qu'elle était avant 1968: il y aurait désormais une vieille musique "tchac-tadac" (ternaire) et une musique moderne (sic), la musique "boum-boum" (binaire). C'est état d'esprit est confirmé par une croyance sectaire très "tendance", qui affirme que jazz et blues seraient "ternaires" (sic). Ce qu'en dit ce brave vieux A. Danhauser dans "Théorie de la Musique" (Copyright 1929, by Henri Lemoine et Cie), qui traîne dans les coins poussiéreux de tout conservatoire digne de ce nom: Malgré son âge respectable et les conneries qu'on peut y trouver, l'ouvrage reste une référence pour la théorie musicale (du moins, celle qui s'écrit et se lit sur une portée). Trois types de mesures y sont distinguées:
|
|
|
Sur les 8 à 10 000 partitions de
blues et de jazz que je possède, 99% s'écrivent en 4/4 (ou C) ou
2/4, voire en 3/4, et
le reste en 5/4 ou 6/8, 5/4 ou 7/4, voire en 12/8.
J'en déduit que, conformément à ce qu'entend mon oreille, la plupart du temps, blues et jazz font partie de la musique binaire. A la rigueur, on peut seulement dire que le batteur y découpe généralement son rythme en 1-1/2-1/2 (le tchac-tadac ou le cha-bada), ce qui n'est cependant pas divisible par trois.
|
|
|
Parmi les conneries, on peut lire chez Danhauser:
"La musique est l'art des sons. Elle s'écrit et se lit aussi facilement qu'on lit et écrit les paroles que nous prononçons" Heureusement, a part ce genre de digression ridicule, on peut se fier au reste. Rassurez-vous donc, aucune baguette magique n'a ajouté un temps au blues ni au jazz. "Musique binaire" est seulement l'abréviation utilisée par les incultes pour signifier: "musique qui fait boum-boum et non tchac-tadac". Ouf, on respire. Merci bon docteur lbop.
|
Pan, sur le bec! - It's
my mistake
|
Erratum, addenda, post-sciptum et toutes cette sorte de choses, ... j'm'ai gouré. Une fois publiée, cette page à soulevé un tollé d'indignations, dans mon courrier et sur les listes de diffusion. Rendez-vous a té pris avec un juge de paix irréfutable, un fichier midi singeant l'ère du be-bop, qui possède l'avantage didactique d'être (presque) bien écrit, et de faire, à la fois, écouter la musique et lire la partition, du moins pour les possesseurs d'un logiciel ad hoc. Je vous le livre tout cru, à écouter, réécouter, ou lire: Et bien, qui l'eu cru, et c'est pas pour me vanter, mais il semblerait bien que j'aie écrit...
En dépit de la basse qui continue son ronron binaire, le jazz serait bel et bien ternaire, et les partitions du commerce "arrangées" en binaire, pour être lisibles. Honte à moi. On peut même trouver, sur la page bien ficelée http://tambours.free.fr/topos/solfege.htm , ces propos édifiants:
Le plus souvent on rencontre des partitions de jazz écrites en binaire qu'il faut retranscrire (mentalement) en ternaire. Exemple 10 :
D'après l'ouvrage "La partition intérieure" de Jacques Siron, l'utilisation de cette convention permet d'éviter une écriture trop lourde. L'avantage est de n'avoir qu'une seule notation pour deux
interprétations possibles d'un même morceau. Exemple 11 :
Certains phrasés sont même entre les deux : ni une croche ternaire, ni une double croche binaire, mais un "Phrasé Trinaire" selon le mot-valise forgé par Aldo Romano. Fin de citation. Bien vu, l'aveugle.
|
||
|
|
|
|
