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La théorie ici présentée concerne exclusivement le micro de guitare électrique le plus classique, dit "micro électromagnétique", ou parfois "micro à réluctance variable", même s'il n'est plus électroacoustique comme l'original de 1857, mais électromécanique.
Comme nous allons le voir, il transforme en effet la vitesse de vibration mécanique des cordes en force électromotrice.
En fait, trois problèmes sont à résoudre.
1) Le premier vient en partie du fait que l'interaction corde-micro est plus complexe qu'on l'a cru.
En effet, le champ magnétique générateur (l'induction magnétique, à proprement parler), indépendant du temps, et créé par le micro, induit un champ secondaire à l'intérieur même des cordes ferromagnétiques, qui réagissent en produisant un champ magnétique extérieur aux cordes, qui perturbe le champ générateur créé par les micros.
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En résumé, on a affaire à trois types de champs d'induction magnétique, intimement liés:
- le champ primaire fixe, ou champ d'induction générateur, créé par les micros,
- un champ secondaire variable, induit DANS les cordes, localement aimantées par l'induction génératrice,
- un deuxième champ secondaire variable, ou champ perturbateur, dû à l'aimantation locale des cordes, mais développé HORS des cordes.
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Or c'est précisément ce champ de perturbation, variable dans le temps, dont la variation de flux dans les bobines induit la force électromotrice qui apparaît en leur sein.
Malheureusement, si le champ perturbateur dépend effectivement du champ générateur, il dépend également du champ induit DANS les cordes, donc de la perméabilité magnétique desdites cordes, ainsi que de leur géométrie. Et, dans la mesure où le calcul en serait possible, on s'aperçoit qu'une telle approche du champ perturbateur réclamerait des moyens algorithmiques colossaux, à mettre en œuvre "au cas par cas" au cours du temps.
Qui plus est, on se demande comment on pourrait réaliser en pratique la mesure directe qu'un tel champ, à la fois, très faible, et variable au cours du temps
2) D'un autre côté, deux phénomènes musicaux expérimentaux, d'ordre géométrique (ou topologique), réclament une explication, si possible commune:
- Il est évident au musicien averti, que la "forme" générale du champ magnétique des différents micros influe sur leurs sonorités propres.
- Il lui est également évident que l'emplacement d'un micro sur la guitare influe sur sa sonorité.
3) Plus classique, l'influence des impédances internes et externes au micro, rajoute sa participation à la sonorité générale.
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